​李景泽：贴近根系地写作

李景泽：贴近根系地写作

本文转自：张家口日报

文化聚焦

李景泽：贴近根系地写作

作品刊登在部分杂志上

编者按：过去一个多月，我市青年作家李景泽先后参加了由《小小说选刊》《百花园》杂志社组织举办的第二届全国小小说青春笔会暨2025年青年作家训练营、河北青年作家赴甘肃开展寻访文学大家叶舟座谈会暨主题创作活动、河北文学院签约作家大报大刊改稿会。

李景泽出生于1990年，主要创作小说和剧本，是我市青年作家中的佼佼者。他最早于2011年开始发表作品，从此便一发不可收，每年均有作品见刊。他早期小说、诗歌、散文等都写，在不断的写作尝试中，渐渐确立了小说的写作方向，之后攻读了编剧硕士，又开始写剧本。从此，小说和剧本就成了他的主要创作体裁。

如今，李景泽创作发表作品已逾10年。10余年来，一位青年作家是怎样走过创作成长之路的？他对文学艺术又有哪些独特思忖？

本报记者 郝莹玉

年初，李景泽的小小说《开不了口》入选《2025年中国小小说精选》（长江文艺出版社2025年1月）一书，讲述的是毕业季，班长与同班女生小琴行将分别，爱而不得的故事。

小小说《开不了口》原载《张家口日报》，后被《小小说选刊》2025年6期转载，其生动的语言，感人的情节，以及蕴含热烈青春与离别忧伤的主旨，深深地吸引着读者。

李景泽是90后作家中发表小小说较多的一位。

小小说与短篇小说

互为启发促成长

“小小说是我创作发表的启蒙文学”。在李景泽看来，小小说很适合练就创思能力。为此，身为高校教师的他，曾在自己的学生中专门发起过一场小小说创作活动，其中一篇学生作品投稿到校外比赛，还获了奖。

“麻雀虽小，五脏俱全。”经过几代作家的努力，小小说的文体特征已经非常清晰。篇幅不超过2000字，要一样具备人物、情节和环境等三要素。2010年，小小说正式纳入鲁迅文学奖评选。2025年，它首次在中国小说排行榜上亮相。一个月前，第二届全国小小说青春笔会暨2025年青年作家训练营召开……这一切，都是为了繁荣小小说创作。

“我的短篇小说，得益于小小说。”李景泽在写小小说的同时，他也写短篇小说，“短篇小说绝不是小小说在篇幅上的简单拉长，而是有着独特的创作意蕴。”

纵观李景泽的短篇小说，大体可分为“生活写照”与“心灵点击”两种类型。前者关注现实生活，读来仿佛置身其中，身临其境，如讲述三个同学毕业后成为“北漂”一族的《北京三侠》（《青年文学》2025年9期）；后者注重意境营造，充满了传奇与神秘色彩，引人深思，回味无穷，如讲述“憨人”三儿背着同乡老巴的残手回村埋葬的《槐下手》（《红岩》2025年2期）。

“我写小说很慢，有时候半天只能写二三百字。”但李景泽不会因为写得慢、字数少就气馁，只会觉得只要沉下心来，安安静静地坐在那里享受这个过程，就是一种收获。他也坦言，和其他作家相比，他仍有很多差距，在创作上也有许多欠缺与不足，需要不断提升。

李景泽现为戏剧与影视学硕士。河北文学院签约作家，河北省影视家协会会员，张家口市作协、评协副秘书长。主要创作小说和剧本。小说见于《小说选刊》《青年文学》《四川文学》等。创作有戏剧、影视剧本《蝴蝶忽闪》《拯救蘑菇》《天上响了两声雷》等。曾举办个人小说研讨会，参加第九届北京国际电影节等。现供职于河北北方学院文学院。

小说与剧本

互为联动讲故事

李景泽写小说，也写剧本。他硕士毕业于吉林艺术学院戏剧与影视学专业，师从于天文教授。三年的硕士生涯，让他对故事和艺术的感知力有了进一步的加强。但他表示，在那段时光里，他实际并没有好好研究剧作，而是把从剧作上学到的东西，都潜移默化地用到了写小说上。

“剧本和小说都需要构建一个故事，只不过写剧本更讲究冲突。剧本语言是外化的，要有动作性和画面感，毕竟它要给导演拍。小说语言是内化的，有时候是一种心理活动，甚至是一种意识流，需要读者用心去体会。”李景泽说，不会写剧本的往往会将剧本当小说写，但把小说当剧本写的，却不多。

李景泽早期爱看悬疑片，久而久之形成了一种悬疑思维。加之在写剧本的时候，他又喜欢设悬解悬，就尝试着运用到了写小说上。不过，他的设悬和解悬并不是一般意义上的推理式，而是氛围式。

这样的小说，他认为更有艺术性，更能给人以思考，可以使读者尽情去琢磨故事的始末，而不是仅被看起来独特的遣词造句，就代替小说的故事意蕴。“语言当然很重要，但故事性是小说的生命，尤其是现在生活节奏这么快，没有人愿意去看一篇流水账。”他说。

当然，他对小说和剧本的认识不止于此。“小说和剧本既然都需要故事支撑，它们之间就存在着一层改编关系。一定程度上，业内对原创故事的信心缺失，直接成就了小说的再创造。”李景泽说，小说和剧本的联动关系是必然。他还把自己写的小说改编成过剧本。他的剧本曾获奖和签约孵化。

李景泽在高校主教创作类课程，每个学期都会批阅大量的学生作品。他最希望的就是能把自己的学生培养成优秀的创作人才。他目前是北京师范大学青年访问学者，导师张智华教授。

虚妄与现实

互为融合表旨意

品读李景泽的小说，不难发现，精神关注与生存思考是他小说的主要特色。“我很长一段时间从不在题材上做文章，与其大费周折苦思冥想，不如想写什么就写什么。”但给予故事虚妄式的处理与人性上的衡量，最大限度地探究故事性和艺术性，始终是他小说不变的表现方式。

其中，《天亮了》（《当代人》2025年9期）围绕男女主人公的拉锯战，将人性的丑与恶展现得淋漓尽致。《方圆十一里的鱼》（《小说月刊》2025年9期）是一个温暖的故事，爱情的“老化”与“新鲜”，在一场“离奇”的垂钓后变得清晰。《童话外的人》（《小说林》2025年4期）聚焦过去，在发展中蕴含新气象，是一个时代一座村庄的进化……

李景泽的小说常聚焦于小人物，少年形象在他近期的作品中屡次出现。某种程度上，他们绝大多数都是精神质的，要么左顾右盼，将自己置于一种矛盾的漩涡之中难以自拔，要么想入非非，不是想得复杂就是思得深邃。他甚至直接以精神病人为主角创作过一个爱情故事。

“在我看来，精神活跃的人对这个世界往往更加敏锐、热情，他们会不时审视生活，并进行一定的生存拷问，这要远比那些机械的麻木的人更有血有肉。”李景泽认为，直击灵魂，才是社会的苦口良药。

他现在的现实主义思考越来越多。“以前写小说，情节全靠编造，再和想要表达的思想融合。现在经历的多了，总想把听到的看到的，以及记忆深处涌现出来的，写出来。”李景泽的创作之路还很长，相信未来会更加熠熠生辉。

记者手记

作家的宿命是替所有人表达

郝莹玉

5年前，李景泽小说作品研讨会在我市举办，那时的李景泽28岁，如今白驹过隙，他已过而立之年。今年初，他再次签约河北省作家协会，成为省文学院合同制作家。

李景泽彬彬有礼，谦虚真诚，语调柔缓。作家的宿命是替所有人表达。他在创作中不断成长，有关思维和表达的成长也渐渐清晰。思维的成长是内在的，从简单到复杂，从表象到深邃，从单一到多元，重要的是形成了一个作家看待人和事、思考情与理的独特想法。表达的成长是外在的，关乎格调，在于语言，汇成整体，一看文本就别具一格、与众不同，彰显着作家的创作个性与艺术特色。

写小说是一件想象力可任意驰骋的事。不管有无经历，看到的也好，听到的也罢，通过想象力的分解重组，总能找到创作的灵感。李景泽的小说大概就是受了想象力的影响，无拘无束，自由奔放。

当然，李景泽连续10余年均有作品发表，也证明他是一个笔耕不辍的人。尽管他写得不快，但正如他说的一样，他把写小说理解成一种慢生活，这在碎片化的今天似乎难能可贵。但这慢俨然又很快，因为思维在电光火石间就能穿越过去和未来。他细腻的笔触总能捕捉到一些人们常常遗漏的东西。他愿意安静地坐在那里享受这个过程。他庆幸自己的工作、专业和爱好实现了完美的融合，这使他无论在哪种情况下都可以踏踏实实地创作，并且总能找到进步的机会。